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      期待新的可能性──走近當下的西南美術

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        奔(版畫) 阿鴿

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        雷雨(油畫) 羅中立

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        孔雀(油畫) 葉永青

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        高坡鄉人(國畫) 陳爭

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        而立之年(版畫) 彭偉

      期待新的可能性──走近當下的西南美術

        斜陽青山外(國畫) 張志平

        本報記者 梁騰

        在中國當代藝術的發展進程中﹐“西南力量”曾以它多元的面貌和生動的活力﹐顯示著不同凡響的人文價值和藝術魅力﹐並成為本土十分重要的藝術資源庫。然而﹐由蜀漢文明發展而來的藝術至今現狀如何﹐大眾知之甚少。在上世紀80年代﹐以新具象藝術群體﹑紅黃藍畫會﹑野草畫會等為代表的西南新潮美術﹐曾展現了與其他地域絕不雷同的現代藝術風貌。那麼﹐曾經的西南力量現狀如何﹖當地的美術教育以及美術館﹑博物館﹑畫院發展情況怎樣﹖其藝術市場熱度如何﹖本土藝術家們又有哪些新的思考﹖記者就此進行了採訪。

        西南力量的新空間

        西南美術在20世紀中國美術史中佔有重要地位。在重慶美術家協會原副主席楊必位看來﹐抗戰文化對西南美術影響非常大﹐特別是在重慶。“當時西南地區湧入了來自全國的藝術大師﹐齊白石﹑黃賓虹﹑傅抱石﹑陸儼少﹑李可染等與本土的張大千﹑陳子莊等共同影響了這裡20世紀下半葉至今的國畫創作。之後延安文化來到重慶﹐影響了整個文化的根基﹐因為有這些因素﹐在新中國成立後形成了延安文化和本土文化的結合﹐推動了西南文化的發展。”楊必位說。

        在油畫方面﹐不論是早期的“傷痕美術”“野草畫會”“鄉土繪畫”“新具象”“西南藝術研究群體”﹐還是上世紀90年代以來的代表性展覽﹐如“中國經驗”“陌生情景”“都市人格”等﹐都能緊隨中國社會從“鄉土中國”到“現代化中國”再到“國際化中國”的發展進程﹐並以藝術創作來言說和思考當下的社會﹑文化問題﹐成為中國各個不同歷史時期經濟政治文化的表征。在版畫方面﹐從上世紀50年代在重慶市成立西南美術工作者協會以來﹐名家迭出﹐如李少言﹑李煥民﹑牛文﹑豐中鐵﹑吳凡﹑江碧波﹑徐匡﹑阿鴿等﹐在版畫的創作實踐上取得了非凡的成績﹐使四川版畫成為全國版畫的一面旗幟﹐“四川版畫”成為美術界一個專用詞。四川美術館館長梁時民梳理道﹐西南一帶美術﹐傳統藝術始終保持著持續的溫度和活躍度﹐而當代藝術則以迅猛的發展態勢和突破性的姿態在全國甚至全球發出聲音。尤其是新世紀以來﹐隨著四川新興版畫第一代代表人物的陸續謝世或年事已高﹐四川版畫面貌出現了新的趨向﹐在藝術思想發展多元化的時代﹐四川版畫家以現實主義為創作主體﹑以黑白木刻為基礎﹐在全球化的背景下﹐繼往開來﹐傳承創新。

        雲南藝術學院教授武俊也分析道﹕“藝術家的狀態目前呈現在兩個方面﹐一是從當初的群體現象進入到個人化思考的方向﹐即藝術家對個人思想語言的不斷深化﹐不斷對自己提出問題﹔二是雲南做當代藝術的主力藝術家同時也在從事教育工作。這與80年代﹑90年代不同﹐在西南﹐主流藝術正與當代藝術相互滲透﹑互相促進﹐超前的藝術思維也促使主流美術面貌更加豐富多元。”

        “20世紀80年代以來的西南新潮美術不僅出現了分別始于重慶﹑成都和昆明等地的藝術群體現象﹐而且當時還出現了‘貴州美術現象’。”貴州師範大學美術學院教授周鼎目前正在探索西南民族美術文化基因譜系的構成與民族分佈問題﹐面對現代文明衝擊﹐他也在思考在前工業﹑工業與後工業並存的“共時”時代﹐當代美術教育的發展路徑﹐他說﹕“21世紀至今﹐西南美術再度活躍。比如﹐在昆明﹑成都和重慶等地分別以葉永青和周春芽及羅中立等為代表的創庫﹑藍頂和坦克庫等當代藝術活動場所紛紛創建。在貴陽﹐以夜郎谷主的‘環境藝術’和以尹光中等為代表的‘逆向繪畫’﹐以及‘流體繪畫’創作實踐又為西南當代美術的發展開拓了新的空間。”

        美術基礎設施建設加快

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