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      寻找失落的美术家

      美术界也好折腾,总是骚动不安。陆续一二十年来,艺术衡量的尺度放松以后,策划多展事多画册多新人多,蔚为大观,比春夏时节的树叶与蔓草还浓密,感慨称之为泛滥可也!就这,仍不足以概括其行业的花样花头多,表现之一是最多“再发现”,重寻之风屡起。上世纪80年代以来,国画界相继有李可染说黄秋园,吴冠中说潘玉良和常玉,冯骥才说绘制《走出巴颜喀拉》长卷的李伯安等等。其间,黄苗子和张仃,一再推举现代美术设计的先驱者张光宇。张仃曾恨恨地说:“中国现代美术史一大漏洞:主要篇幅叙述正统艺术与艺术家,中国画、油画,齐白石、张大千、徐悲鸿、刘海粟。而大批杂志画家很少涉及(除版画外,漫画、插图、装饰画、实用美术很少介绍)。张光宇以及20世纪30年代一批老艺术家的作品深入千家万户,其社会影响之大,较之中国画、油画有过之而无不及。”

      今年北京的圈子里,又一次兴起了纪念与重说张光宇的活动。

      展读新近出版的《瞻望张光宇——回忆与研究》和《张光宇文集》等,我却发现很多东西并不陌生。因为上世纪80年代后期,张光宇的书和他的作品,着实就出版了不少。例如其漫画之代表作——《西游漫记》《水泊梁山英雄谱》等,几乎都出过了。1990年代开初,兴起头一波追思张光宇,夏衍说《应该宣传张光宇》,叶浅予说《宣传张光宇刻不容缓》。接着,1993年4月5日在北京举行“张光宇艺术研讨会”,张仃在开幕词里说:“张光宇作为装饰艺术的旗帜,必须高高举起。”听当年这些老头儿的口气,尚没有摆脱借助于行政运作的习惯。黄苗子颇念旧,他是推介老友张光宇最用力且坚持不懈的。他一直认为:“张光宇是中国式现代艺术的创造标志。”或许这样的符号性表达太抽象,到了人生的最后,百岁苗子,话说的方式,游戏和轻松了许多。他用独特的“苗老汉聊天”的方式说:“我们国家文艺界的许多问题,尤其文艺方向上的问题,和重不重视张光宇有很大的关系,要是有一个文艺界的诺贝尔奖,用张光宇命名,就会好很多。”如果不是白纸黑字放着,还真不敢相信此话出自苗子之口。为了宣传张光宇,苗子老人不惜把自己获奖的百万元资金捐献出来,其中一个项目指定是出版“张光宇系列”。

      往事不堪回首!反胡风与反“右”之后,“左”的意识形态天网恢恢,包罗万象。高压之下,诚然中央美院也多事而不平静,可那时诸公心有余悸却无不恋栈,都把中央美院视为核心。这时在中央美院工作和执教,是一种身份的标志,关乎信任、地位和前途。张光宇和黄永玉,最早被分配到新成立的中央工艺美术学院去,但迟迟不去,黄永玉最终也没有去。而张仃作为工艺美院曾经的掌门人,在山言山,出于为单位争地位,故有后来的大力呼唤张光宇之举,说是一种为部门和集体谋生存图发展的策略也不过分。但1990年代开初,青年还在做纯艺术的梦,仿佛只有国画和油画是正宗,莘莘学子,大家都要努力奋斗成官办画院或美协的画家。这时你倡导走市场,搞设计,走实用美术之路,大音希声,社会观念没转变还真行不通。

      这么多年,社会对现代史和美术史寻求真相,寻求多元,已经呈现出五光十色和很斑斓的面貌。张光宇才高八斗,又被誉为中国“现代漫画的祖师”。既然说漫画,务必说上海。上海是现代漫画最重要的发源地,有过1930年代极辉煌的一页。而毕克官和黄远林所撰著之《中国漫画史》记载,1934——1937年期间,这时在上海所出版的漫画刊物,共达十九种之多。它们中间,不仅有张光宇、丁聪、叶浅予、梁白波等等,鲁少飞主编的《时代漫画》和黄士英、黄鼎主编的《漫画生活》,同样也不容忽视。满天星斗光耀之下,社会上公开出版的漫画专集,上海一地已经超过了二十余种。如果执意要追溯中国现代艺术的滥觞与发轫,林风眠和刘海粟这一双大将就绕不过去。上海美专被分拆了,故而有今天的中国美院与中央美院各领风骚。而昔日的中央工艺美术学院,生不逢时,边缘化存在四十余年,而今却变成清华大学旗下的一个学院,念兹怎不令人耿耿!世纪之交,市场经济深化下的大学实用性扩招,引领千万书本知识不过硬的中学生贪图走捷径,争过艺术考试的独木桥,实用美术,包括动漫产业,画家村,798基地,创意产业园区,日见光大。今日学美术以实用美术为主,这样的环境与大气候里,这一波呼唤张光宇,想来不该再铩羽而归。

      决不是要抹煞张光宇。张光宇和黄秋园、潘玉良,自然有不容忽视的本来的艺术地位。我倒是觉得,诸家轮番呼唤并重说的,共同的一点,像世俗政治树立典型与英模人物一样,几乎都是已故的画家和艺术家。而他们的倡导者多非主流,或者虽然是此主流而非彼主流,不是现实权力核心。重说者,一律都是打抱不平的口气。“为了打鬼,借助钟馗。”另一个世界里的画家美术家,变成了他们对现实批评的工具,类似于政治家要御用的学者常常做翻案文章。这,算是目前画坛浮世绘之一种。

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